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夏日書懷 林正三

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發表於 2016-12-2 08:22:14 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
       夏日書懷
泉石生涯雅不羈,炎威坐對正斯時。揮絃靜榻生高概,煮茗清宵副素期。
俗務勞神摒象外,昏鴉亂耳隔江湄。任他酷暑煩人極,性守清涼貴勿移。


 樓主| 發表於 2017-3-24 15:06:53 | 顯示全部樓層
何永成 發表於 2017-3-20 13:35
林先生好诗,激赏!
惜第5行,第5格"摒"的位置应为平。用"摒"则成三仄尾,此乃格律中的大忌!个见! ...

何先生有得之言,在下極為欽佩:

有關近體詩不得有下三平或下三仄之情形,個人於二十年前,亦持此見,即十七年前為《乾坤詩刊》制定稿約時亦皆如此。其後歷觀唐人之作品,其中頗多下三仄之例。尤以五言近體,其下三仄之例,更是不勝枚舉。如:

江流石不轉,遺恨失吞吳。(杜甫〈八陣圖〉)
天秋月又滿,城闕夜千重。(劉慎虛〈闕題〉)
空園白露滴,孤壁野僧鄰。(馬戴:灞上秋居)
悽涼蜀故妓,來舞魏宮前。(劉禹錫〈蜀先主廟〉)
承恩不在貌,教妾若為容。(杜荀鶴〈春宮怨〉)
鄉書不可寄,秋雁又南迴。(韋莊:章臺夜思)
浮雲一別後,流水十年間。(韋應物〈淮上喜會梁川故人〉)


此在董文渙之《聲調四譜》中,已引為定例。近人邱燮友教授,亦以為可以不救(參閱邱燮友〈新譯唐詩三百首〉三民書局70年11月版頁330)。
是以此後個人於近體詩出句之下三仄即不再視為必定禁絕,以上謹覆。

發表於 2017-2-23 20:15:43 | 顯示全部樓層
任他酷暑煩人極,性守清涼貴勿移。好情懷,貴在修心.

 樓主| 發表於 2017-3-11 18:33:49 | 顯示全部樓層
彭城柳三 發表於 2017-2-23 20:15
任他酷暑煩人極,性守清涼貴勿移。好情懷,貴在修心.

感謝柳三先生

發表於 2017-3-19 08:36:27 | 顯示全部樓層
讀夏日書懷有感-----七律(依韻)
神閒氣定熱何羈?守節胸懷漫此詩。
絃茗雙膺鬆口耳;聲香兩滲緊心脾。
滄桑世事難回首;淡泊襟情豈皺眉!
高段不才猶未達?惟能戒慎遠遐思。

發表於 2017-3-20 13:35:43 | 顯示全部樓層
林先生好诗,激赏!
惜第5行,第5格"摒"的位置应为平。用"摒"则成三仄尾,此乃格律中的大忌!个见!

發表於 2017-3-26 12:49:52 | 顯示全部樓層
林先生言唐人之作品,其中頗多下三仄,其实不然,据稻香老农先生用计算机程序统计:
五言应该是“平平平仄仄”的句式有22901句,三仄尾1923句,约占8%。
七言应该是“仄仄平平平仄仄”的句式有14203句,三仄尾148句,约占1%左右。
律诗基本句型不包括三仄尾,而且前人很少用。三仄尾显然是唐人还是有意回避的!这一点应该不再有疑问!
句尾三同调对吟咏效果有着明显影响,拗口!
杜甫虽用了三仄尾,但他还是有意回避三连上、三连去、三连入!虽然三仄尾但不同调!也就是说对吟咏影响不大,这才是老杜的三仄尾。唐以下,恐怕比老杜高明者,不多也!

 樓主| 發表於 2017-4-5 10:07:57 | 顯示全部樓層
何先生高論,個人尊重。



發表於 2017-5-25 22:45:08 | 顯示全部樓層
本帖最後由 閒農 於 2017-5-25 22:57 編輯

問候先生教安

【象】徐兩切,邪母養韻,『詳』上聲。
【摒】若書作「屏」則平、上、去皆可讀。
【屏】薄經切,又必郢切,屏蔽也。
  又卑政切,通「摒」,除也。

學生亦認為不必刻意更改。
若作「摒形外」差可擬,特拗合律。
而「摒象外」意深。

張籍《秋思》
洛陽城裡見秋風,欲作家書意萬重。
復恐匆匆說不盡,行人臨發又開封。

「說不盡」音﹝入入上﹞下三仄也。
「言不盡」豈不合律?
「道不盡」豈不﹝去入上﹞皆具?
此唐詩也,唯口語之「說不盡」,
率真乃見,使「匆匆」之神態畢顯。



 樓主| 發表於 2017-5-28 20:03:29 | 顯示全部樓層
感謝閒農,其實本句亦可更改為:俗務勞神祛象外,即無三平尾之困擾。

然個人認為  摒象外音調為  去上去  應無大礙,故未改也。

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